從亮出“標簽”到打破“標簽”
《危情七天》剛一開始，就是農(nóng)民工張德民向天順集團討薪受辱、被逼跳樓。緊接著張德民的兒子張順（農(nóng)二代）趕來為父親討要說法，慌亂中綁架了天順集團老總兒子劉天（富二代）的未婚妻嵇節(jié)（官二代）。在此后的7天中，“農(nóng)二代”和“官二代”朝夕相處，由對抗到理解，由理解到融合。另一方面，“富二代”在不斷地努力尋找女朋友，最終3個不同背景的年輕人放下成見，理解了對方的立場，促成事件圓滿的解決。
事實上，《危情七天》觸碰了當下一個敏感的話題�！肮俣薄ⅰ案欢�、“農(nóng)二代”這些標簽的背后，是一系列社會矛盾的聚集。這些“標簽”其實也影響到了當下的人們。比如張順就一直認為城里人看不起農(nóng)村人，“官二代”、“富二代”成長條件優(yōu)渥，有“原罪”。
《危情七天》最巧妙的地方，是沒有停留在各個階層之間的隔閡上，而是努力尋找一種和解的方式�；蛟S現(xiàn)實不會如劇中那么簡單，但打破標簽促進和解，卻是社會和諧的唯一出路。
3個“客串”的年輕人擔綱主演
《危情七天》中3個年輕人的飾演者分別是劉亞軍（飾張順）、征慧（飾嵇節(jié)）和王登洲（飾劉天）。三人都是省淮劇團的青年演員，年齡與劇中人物相符。在我市，由這么年輕的演員擔綱主演的大戲不多。
征慧告訴鹽城晚報記者，對于“官二代”的概念，大致是從“我爸是李剛”或者李天一事件中感受到的。但她同樣認為，現(xiàn)實中，并不是每個“官二代”都是這樣。
“最難演的，是嵇節(jié)如何‘轉(zhuǎn)變’，如何從害怕綁架者張順，到逐漸理解，最終幫助他的過程，”征慧說。
劉亞軍則認為，在張順討說法的過程中，的確存在過激的行為。“這不難理解。張順的成長環(huán)境，讓他接觸不到更理性的層面，讓他對待‘富二代’、‘農(nóng)二代’時，過于‘標簽化’了。其實，這就是一個急需解決的社會問題�！�
而王登洲飾演的“富二代”劉天，則又呈現(xiàn)了另一個方面。雖然家境優(yōu)越，但他的理想并不是子承父業(yè)，而是成為一名教師。
“這一點我信，”王登洲告訴鹽城晚報記者，他曾經(jīng)看過“富二代”拒絕父母安排，獨立打拼創(chuàng)業(yè)的故事。那個故事感染了他，也讓他進一步相信，人是靠自己而不是“標簽”生活的。
有意思的是，相比3個年輕人而言，劇中人物的父母，尤其是“官二代”、“富二代”的父母，卻表現(xiàn)出了十足的虛偽。劉天的母親為了集團的利益，甚至不肯報警救自己未來的兒媳婦�；蛟S，選擇3個年輕人最終解決困局，寄托了編劇對打破“標簽”的希望。
觀眾抗議出的結(jié)局
《危情七天》是濱�？h近年來少有的淮劇佳作。從現(xiàn)場觀看的情況來看，從人物造型到燈光舞美，幾乎都有些不像淮劇了。該劇導演曹陽告訴鹽城晚報記者，他追求的就是這種“不像”。
“這是一個很受關(guān)注的熱點話題，人物塑造必須時尚一些，選擇年輕演員也是這個目的，”曹陽說，他借鑒了話劇等劇種的元素，力求改變觀眾淮劇“老土”的印象。
濱�？h文廣新局副局長王筍告訴記者，《危情七天》從一開始就得到濱�？h委、縣政府的支持，濱�？h委宣傳部也極力推廣，該劇在當?shù)毓葜�，引起大批網(wǎng)友熱議。
“你知道嗎，原來的結(jié)局是張順死了。但在觀眾和網(wǎng)友的強烈抗議下，劇本才改成他受傷了，”王筍覺得，這是這部戲成功的最好證明。
